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图集 香港巴塞尔VIP首日大扫荡惊艳的不仅仅是作品

2019-04-15 00:46

  2019年3月27日,巴塞尔艺术展香港展会首个VIP预展日正式启幕。作为亚洲规模最大,也是最为重要的国际性艺术博览会,在香港会展中心举办的巴塞尔艺术展香港展会不但是亚洲地区艺术市场的风向标,同时更是艺术界一年一度观看艺术、交流情感的艺术盛事。

  本届共有来自36个国家和地区的242家画廊参与,分为“艺廊荟萃”、“亚洲视野”、“艺术探新”、“艺聚空间”和“策展角落”几大展区,其中首次参展的画廊有21家。以下是“凤凰艺术”为您带来的现场报道。

  在全球艺术市场连续两年呈现正增长,2018年全球艺术市场销售总额以674亿美元达到十年来次高的背景下,于3月27日开幕的巴塞尔艺术展香港展会,显得愈加热闹非凡。这不但体现在现场的人山人海,以及公众日的门票早早售罄,更是体现在参展画廊与艺术家们共同营造的巨大的艺术氛围。

  艺博会在香港的历史其实已有十年之久。巴塞尔艺术展香港展会也迎来了第七届。在某种程度上,香港展会的意义在于让香港这座城市成为国际上非常重要的艺术地标,而展会开幕同期的艺术活动之繁荣也使得香港的三月成为艺术月。

  ▲ 2019巴塞尔艺术展香港展会开幕前夕,“KAWS : HOLIDAY”继首尔和台北站后,来到第三站—香港。这次他以全新的灰调,熟悉的躺卧姿态,3月22日“漂”到维多利亚港,躺10天(至3月31日)。

  作为全球艺术市场的核心,2018年的艺博会销售总额估计达165亿美元,年比增长6%。艺博会所占全球经销商销售额从2010年的不到30%,到2018年增长至46%,年比增长稳定。但在同时,据经销商提供的信息显示,2018年参加艺博会的成本大约为4.8亿美元,年比增长5%。由于艺博会成本的持续增加,经销商于2018年平均参与4场艺博会,低于2016年和2017年报告所显示的5场。

  2018年中国地区销售总额年比下降2%,并被英国超越而下滑至全球第三大市场。这在一定程度上被认为是受中国2018年拍卖市场的“拖累”,艺术博览会并未受太大波动。而无论是处于世界第二亦或第三的位置,都无法影响香港巴塞尔是世界观看中国、中国观看世界最为重要的窗口之一。这不仅体现于艺术家、艺术作品、画廊的“在场”,更是整体市场环境与个体作品的彼此应和。

  ▲ 2019巴塞尔艺术展香港展会“艺聚空间”(Encounters)单元,何塞·达维拉《向正方形致敬》,2018-2019

  今年共有来自36个国家和地区的242家画廊参与其中,吸引着来自世界各地的众多藏家。其中,“艺廊荟萃”(Galleries)展出来自全球著名画廊代理的20至21世纪的现代及当代艺术作品,涵盖画作、雕塑、绘画、装置、摄影作品、2019香港美女六肖图,电影、录像及数码艺术等作品;“亚洲视野”(Insights)呈献亚洲及亚太区艺术家精确细致的策展专案;“艺术探新”(Discoveries)展区为全球新一代当代艺术家在他们事业起步初期提供国际级的展示平台;“策展角落”(Kabinett)将风格各异的展览分布在展场的不同角落,于独立的空间重点展出专题群展、艺术历史项目或个人展览;由格拉斯坎特(Alexie Glass-Kantor)策展的“艺聚空间”(Encounters)展示全球著名艺术家创作的大型雕塑及装置;由李振华策展的“光映现场”(Film)展区,呈献一系列由艺术家为主题的精彩短片及特别放映节目。

  ▲ 2019巴塞尔艺术展香港展会“艺聚空间”(Encounters)单元,西蒙·斯塔林,《漂浮花园计划(小斯巴达之后)》,2011/201

  ▲ 2019巴塞尔艺术展香港展会“艺聚空间”(Encounters)单元,弥载映《平面(热烈)》,2019

  主力展现艺廊独有的展览项目的“艺廊荟萃”,共有196间世界顶级艺廊参展。本年度的艺廊荟萃展区中,多家画廊呈献艺术家个展,包括诚品画廊展出中国当代艺术家刘小东;Luhring Augustine呈献Christopher Wool;The Modern Institute 呈献 Simon Starling 特別为本届展会创作的全新装置艺术;以及大未来林舍画廊呈献充满远见的抽象油画家吴大羽的油画、卡通、水墨画、水粉画、釉面画、蜡画笔、水彩画、钢笔画及铅笔画,反映艺术家对印象主义、立体主义到野兽派等不同风格的开拓。其中,有7间曾于推广亚洲艺术家的“亚洲视野”或为新晋艺术家提供平台的“艺术探新”展出过的艺廊进级;当中来自亚洲的包括雅加达的ROH Projects、香港的世界画廊、奥克兰的Gow Langsford Gallery、以及在北京、香港及曼谷均设有空间的当代唐人艺术中心等。

  在今年的展会中,有许多年轻和新兴画廊参与其中,其中包括香港本地的Empty艺廊,他们带来了美籍艺术家徐梯善在香港的首次展出。“亚洲视野”展区给来自其它地区的亚洲艺术家重新发现他们艺术作品的平台。此外,Bank艺廊呈现了台湾艺术家林明弘与他叔叔林寿宇的艺术对话,东画廊则带来李珊的作品。

  ▲ 2019巴塞尔艺术展“亚洲视野”单元,艺术家林明弘在 Bank 画廊

  同时,本届博览会的亮点之一,便是在于东南亚艺术家的集体亮相,这也是他们首次集体大规模出现在香港展会的现场。而在现场,有超过一半的亚洲及亚太地区的画廊于区内设有展览空间。

  来自西班牙的著名策展人帕科·巴拉甘(Paco Barragan)曾在他的书《艺博会时代》(The Art Fair Age)中说过一句话:“艺博会俨然成为了艺术界的避难所”。但无论怎样,巴塞尔艺术展香港展会仍然是连接亚洲与国际艺术市场的风向标与桥头堡。接下来,就和战斗在香港第一线的“凤凰艺术”一起,一起看看本届巴塞尔艺术展香港展会的精彩现场吧!

  ▲ 2019巴塞尔艺术展香港展会“艺聚空间”(Encounters)单元,Jol Andrianomearisoa,《欲望制图法,我们之间的距离》(2019)

  香港展会以主区“艺廊荟萃”为首的七大分区,呈献二十及二十一世纪的现代及当代最优秀的艺术作品,涵盖画作、雕塑、绘画、装置、摄影作品、电影、录像及数码艺术等作品。

  主力展现艺廊独有的展览项目的“艺廊荟萃”,有196间世界顶级艺廊参展。今届的的“艺廊荟萃”,将欢迎7间曾于推广亚洲艺术家的“亚洲视野”或为新晋艺术家提供平台的“艺术探新”展出过的艺廊进级;当中来自亚洲的包括雅加达的ROH Projects、香港的世界画廊、奥克兰的Gow Langsford Gallery、以及在北京、香港及曼谷均设有空间的当代唐人艺术中心等。

  ▲ 2019巴塞尔艺术展香港展会“艺聚空间”(Encounters)单元,艾默格林与德拉赛特,《空中城市》,2019

  ▲ 井士剑,《几何景观》,2018年,60.0 ×76.0 尺寸(cm)

  ▲ 前川强 Tsuyoshi Maekawa,无题(160439),1977,丙烯,粗麻布缝制,61 x 92 厘米 Untitled (160439), 1977, Acrylic and sewn burlap, 61 x 92 cm

  ▲ 安德烈·布特兹,无题,2019,布面丙烯,150 x 100 厘米 Andr Butzer, Untitled, 2019, Acrylic on canvas, 150 x 100 cm

  ▲ 米开朗基罗·皮斯特莱托《证词》,2018,超级镜面不锈钢丝网印刷,150 x 360 cm

  ▲ 刘小东,努卡和他的兄弟姐妹,2017,油彩/画布,220 x 260 cm丨作品为艺术家收藏,图档:版权为艺术家所有,Anders Sune Berg摄,林冠艺术基金会提供)

  ▲ 阿希尔·戈尔基,《无题》,1944,蜡笔铅笔纸上裱于画布,55.9 x 76.2 厘米/ 22x 30 英寸 2019 阿希尔·戈尔基基金会/纽约艺术家版权协会,图片:阿希尔·戈尔基基金会、豪瑟沃斯,摄影:Genevieve Hanson

  ▲ 安东尼·麦克勒夫,《红色自画像》,2017,亚麻布油画,133.5 x 113.5 cm

  ▲ 李昢,Willing To Be Vulnerable - Metalized Balloon, 2015/2018年, 特定场域装置,重型织物、金属薄膜、透明薄膜、聚氨酯油墨、雾化机、LED灯和电子布线,尺寸可变,李昢个展“Crashing”, 伦敦海沃德美术馆现场, 2018年6月1日-8月19日。摄影:Mark Blower,图片由伦敦海沃德美术馆、李昢工作室、立木画廊(纽约、香港和首尔)提供

  ▲ Rasheed Araeen(1935年生于巴基斯坦),《亲爱的我们一直爱着你》

  ▲ 孙原 & 彭禹《我没有注意到我在做什么》,综合材料,三角龙 400×190×120cm,犀牛300×160×120cm,2012

  艺术家如何思考及处理艺术传统?虽然有些艺术家选择避而远之,而其他则选择将创新的想法注入文化遗产中,创造出全新的风格和艺术运动。在香港展会“亚洲视野”展区,来自亚太地区的艺术家通过艺术作品解答了这个问题。

  ▲ 1981年,北京,广场华灯下学习的中国青年。学生在考试中交白卷并且自称反智运动英雄的时代已经一去不复返了,高考于1977年恢复。

  身份认同的重要性不仅仅是对千禧一代而言。在巴塞尔艺术展香港展会的“艺术探新”展区则邀请新晋艺术家从文化、性别、时间、历史甚至是死亡等各个角度逐一探讨这一问题。